网上公布的春晚魔术的秘密--转帖
作者:xwhi 日期:2009-01-26
09年春晚的魔术很神奇吧?如果你不想有被欺骗的感觉,那么请不要往下看了.
先说说硬币塞在玻璃杯里这个魔术吧.相信大家眼睛一定紧紧盯着那两个叠在一起的玻璃杯吧,不过你们什么也看不到,因为签名的硬币已在经说话间被魔术师悄悄粘在了涂有特殊胶水的大玻璃杯底,而他手里拿着的只是一枚其它的硬币.在厚玻璃杯底平粘一枚硬币,从正前方是看不出来的.而那个魔术桌也不是普通的桌子,在绿色的桌布下是一张不锈钢桌子,桌子下固定一个加热器,在魔术师在作秀的时候,后台让加热通电迅速加热,特殊胶水受热,粘性变弱,硬币受到重力作用就掉了下来.而魔术师手中的那枚假硬币已经被藏在了口袋中. 再说说钻戒转移到鸡蛋里的魔术.大家应该记得懂卿说过,戒指是她家祖传,是无价的吧?她这句话其实是在暗示观众这个戒指是世界上独一无二的,不能仿制的,和在硬币上签名是一个效果.其实不然,大家想想,钻戒是最近几年在国内流行的,国内出现钻戒也是近二十年内的事情.凭董卿的家世,是不可能祖传下这么一个钻戒的.要是换成金戒指还可信些.那么这个魔术的正解是:董卿第二次选的鸡蛋里早已摆了一个一模一样的钻戒,至于是不是真的钻戒,不是我们关心的问题.也许只是水晶玻璃戒指.用现在的科学技术,人造鸡蛋都已经很简单就能实现了,何况在鸡蛋里放一枚戒指,是再容易不过了.那么魔术师剩下的任务就是让手中的戒指消失,这对于任何一个魔术师来说都是轻而易举的事情了. 其实这两个魔术的关键就在董卿的配合,利用观众对她的信任,觉得在她的眼下不会有这样的可能出现.董卿就想当于一个相声中的配角. 希望大家看了揭密以后不要有被骗的感觉.因为魔术本身就是这样的,把不可能的事情变成可能,都是运用了巧妙设计的道具和魔术师熟练的手法.魔术只是一种娱乐形式,知道迷底就没那么神奇了
先说说硬币塞在玻璃杯里这个魔术吧.相信大家眼睛一定紧紧盯着那两个叠在一起的玻璃杯吧,不过你们什么也看不到,因为签名的硬币已在经说话间被魔术师悄悄粘在了涂有特殊胶水的大玻璃杯底,而他手里拿着的只是一枚其它的硬币.在厚玻璃杯底平粘一枚硬币,从正前方是看不出来的.而那个魔术桌也不是普通的桌子,在绿色的桌布下是一张不锈钢桌子,桌子下固定一个加热器,在魔术师在作秀的时候,后台让加热通电迅速加热,特殊胶水受热,粘性变弱,硬币受到重力作用就掉了下来.而魔术师手中的那枚假硬币已经被藏在了口袋中. 再说说钻戒转移到鸡蛋里的魔术.大家应该记得懂卿说过,戒指是她家祖传,是无价的吧?她这句话其实是在暗示观众这个戒指是世界上独一无二的,不能仿制的,和在硬币上签名是一个效果.其实不然,大家想想,钻戒是最近几年在国内流行的,国内出现钻戒也是近二十年内的事情.凭董卿的家世,是不可能祖传下这么一个钻戒的.要是换成金戒指还可信些.那么这个魔术的正解是:董卿第二次选的鸡蛋里早已摆了一个一模一样的钻戒,至于是不是真的钻戒,不是我们关心的问题.也许只是水晶玻璃戒指.用现在的科学技术,人造鸡蛋都已经很简单就能实现了,何况在鸡蛋里放一枚戒指,是再容易不过了.那么魔术师剩下的任务就是让手中的戒指消失,这对于任何一个魔术师来说都是轻而易举的事情了. 其实这两个魔术的关键就在董卿的配合,利用观众对她的信任,觉得在她的眼下不会有这样的可能出现.董卿就想当于一个相声中的配角. 希望大家看了揭密以后不要有被骗的感觉.因为魔术本身就是这样的,把不可能的事情变成可能,都是运用了巧妙设计的道具和魔术师熟练的手法.魔术只是一种娱乐形式,知道迷底就没那么神奇了
放假
作者:xwhi 日期:2009-01-23
天秤座 09年运势
作者:xwhi 日期:2009-01-20
2009年对天秤座而言，将是轰轰烈烈、耀眼登场的表现年，运势较去年精彩。际遇反守为攻，配角变主角。事业前途灿烂，家庭满足欣慰，私生活捷报频传，全年处处可见财务成长、资产膨胀。尤其7月以后，11月达到巅峰。记得预作筹划布局。可惜年底老问题纠缠，杀伤力已减。
天秤座今年事业水到渠成，酝酿许久的秘密武器、心血力作或登台时机已臻成熟，小试身手即获热烈回响。有改写事业记录，再创生涯高峰的潜力。以优势品牌、包装精美和形象魅力取胜。可惜成就动机不强，容易划地自限，埋没才情
年度叮咛：人生如逆水行舟，不进则退。
天秤座今年事业水到渠成，酝酿许久的秘密武器、心血力作或登台时机已臻成熟，小试身手即获热烈回响。有改写事业记录，再创生涯高峰的潜力。以优势品牌、包装精美和形象魅力取胜。可惜成就动机不强，容易划地自限，埋没才情
年度叮咛：人生如逆水行舟，不进则退。
何处是家乡
作者:xwhi 日期:2009-01-20
匆忙
作者:xwhi 日期:2009-01-17
这两天周末，仍然要正常上班。上个周末因为加班就一直没有休息好，周日还跑去廊坊印厂。原本指着这周末好好歇下。每天6点多就得起床、赶班车，时间长了身体确实吃不消。这周末，还积攒了一大堆事情没办：电脑周二就坏了，要拿去中关村修；还想买个诺6300的手机；如果便宜的话，再买一台笔记本；09年了，要去工行打还贷的单子、询问存量房贷打七折的事；家里还有些东西要等着周末去买……这下全泡汤了。其实我那些活，完全可以在家做完，何必非要这种形式呢？仿佛每天就是为了工作而活着，剩下的生活除了吃就是睡，然后就是疲于赶路，每天都在不停奔跑中……这就是我想要的吗？这就是我苦苦追求的生命意义？我不想这样。工作和生活还是应该分开来的，否则活得太仓促了。要会工作，还要懂得生活。人生不过几十年，匆匆忙忙地赶路，只会遗失沿路丢失的美好，还丧失了那份恬淡的心境。
电影《梅兰芳》之无法承载
作者:xwhi 日期:2009-01-10
某天。某电影院。电影《梅兰芳》。我。
想必《无极》的糟粕在将很多人的心灵“伤”得很深。从《霸王别姬》的登峰造极到《无极》的江河日下，我，我们开始不懂陈凯歌。宁愿相信，这只是他的一时的滑铁卢。
抱着这样的信念，我安安静静地等待着《梅兰芳》。在此之前，我刻意地不去看与其有关的任何评论。我小心翼翼地维护着心里这样的念头：这该是陈凯歌擅长的片子。
接近两个半小时的电影时长里，从字幕的出现到影院的日光灯再次亮起，我没有说一句话。在回来的颠簸的某公交车上，我似乎刚刚清醒。也似乎不得不承认那个残酷的现实（或者只能说是想法）：陈凯歌真的已经江郎才尽了。
不去说《霸王别姬》。那部片子太经典，太完美。那时的陈凯歌沉醉在自己的电影里，用自己的视觉，自己的才华，自己的思想演绎着属于自己的电影。君不见《霸王别姬》里那份深藏的孤独？如同程蝶衣那遗世而绝望的眼神？
那时的陈凯歌是孤独的。
可是后来的陈凯歌呢？美人，娇儿，名誉，包括金钱等等。他似乎什么都不缺了。可他唯独缺了那份孤独。于是他失却了思考，失却了沉吟，失却了自负。最后，他终于失却了他的电影。后来的陈凯歌太想拍好电影。蛰伏了好久，准备了好久，只为了梅兰芳的出炉。用他自己的话说：我所做的一切都是为了观众。
似乎不再自负的陈凯歌说出了令人“感动”的一句话。可我只觉得悲哀。我敢说，《霸王别姬》时的陈凯歌绝对没说过，更不会想到说这样的话。那时的他足够的自信与自负。拍出他认为好的片子而已。可是他现在不得不迎合了，迎合观众，迎合票房。
也许“赢”得了观众，却“输”了自己。
于是我们看到了这样的《梅兰芳》。
不知道是命运的偶然，还是技巧的刻意搬弄。 《梅兰芳》中的梅兰芳同样是“孤独”的，只不过这份孤独是陈凯歌赋予的。因为丘如白告诉孟小东，其实也是告诉观众：是孤独成全了一代京剧大师梅兰芳。
现实中的梅兰芳是孤独的吗？我们无从得知。我相信他的亲生儿子——梅玖保也无从得知。
OK,既然导演让他孤独，那就孤独到底吧。可惜，问题恰恰在此，黎明扮演的梅兰芳很显然承载不了那份孤独。他没有张国荣的天赋，没有他演绎程蝶衣的那份“痛苦”。看黎明在戏中喃喃地对孟小东说：我想和你去看电影。这就是所谓的孤独吗？作为观众，我只是觉得“梅兰芳”可怜而已。
这份安插的“孤独”，让演员黎明不知所措。最终也让陈凯歌自己迷茫了。。。
在这样变了味的“孤独”氛围的营造中，在主演迷失的情况下，成全的，当然是配角。
王学皙扮演的十三燕，那股对京剧最原始的热爱，那股无力还天的悲壮，足以使人怆然而涕下。十三燕是成功的。
孙红雷扮演的丘如白更是成功的。单纯地崇拜——崇拜梅兰芳，崇拜梅兰芳演绎的京剧艺术。出于这样的崇拜，他做他一切能做的，可以做的任何事情。他，才是一个彻彻底底的“戏痴”！这样的人物，在电影里，如此的光辉照人！而这一切，抱歉，在电影中的京剧大师身上，如此惨淡。
少年梅兰芳也是成功的，演员眼神里流露出的那股子出于对京剧青涩的热爱，怎能让人不心动？
可是，我到现在依然想不明白的是陈凯歌为什么要把福芝芳——陈红扮演的原配夫人安排成这样一个形象：罗嗦（虽然很会做汤给梅兰芳喝），俗气（虽然没有在大方向上犯政治错误），甚至有点歇斯底里。完全不见书香门第出来的大家闺秀身上的那股子从容，优雅和淡定。这是原始人物的性格写照吗？无法理解。
总之电影《梅兰芳》给我的最大感觉是四个字：无法承载。
京剧大师梅兰芳原型承载不了那份孤独。
黎明承载不了京剧大师的身上的那份厚实与...
想必《无极》的糟粕在将很多人的心灵“伤”得很深。从《霸王别姬》的登峰造极到《无极》的江河日下，我，我们开始不懂陈凯歌。宁愿相信，这只是他的一时的滑铁卢。
抱着这样的信念，我安安静静地等待着《梅兰芳》。在此之前，我刻意地不去看与其有关的任何评论。我小心翼翼地维护着心里这样的念头：这该是陈凯歌擅长的片子。
接近两个半小时的电影时长里，从字幕的出现到影院的日光灯再次亮起，我没有说一句话。在回来的颠簸的某公交车上，我似乎刚刚清醒。也似乎不得不承认那个残酷的现实（或者只能说是想法）：陈凯歌真的已经江郎才尽了。
不去说《霸王别姬》。那部片子太经典，太完美。那时的陈凯歌沉醉在自己的电影里，用自己的视觉，自己的才华，自己的思想演绎着属于自己的电影。君不见《霸王别姬》里那份深藏的孤独？如同程蝶衣那遗世而绝望的眼神？
那时的陈凯歌是孤独的。
可是后来的陈凯歌呢？美人，娇儿，名誉，包括金钱等等。他似乎什么都不缺了。可他唯独缺了那份孤独。于是他失却了思考，失却了沉吟，失却了自负。最后，他终于失却了他的电影。后来的陈凯歌太想拍好电影。蛰伏了好久，准备了好久，只为了梅兰芳的出炉。用他自己的话说：我所做的一切都是为了观众。
似乎不再自负的陈凯歌说出了令人“感动”的一句话。可我只觉得悲哀。我敢说，《霸王别姬》时的陈凯歌绝对没说过，更不会想到说这样的话。那时的他足够的自信与自负。拍出他认为好的片子而已。可是他现在不得不迎合了，迎合观众，迎合票房。
也许“赢”得了观众，却“输”了自己。
于是我们看到了这样的《梅兰芳》。
不知道是命运的偶然，还是技巧的刻意搬弄。 《梅兰芳》中的梅兰芳同样是“孤独”的，只不过这份孤独是陈凯歌赋予的。因为丘如白告诉孟小东，其实也是告诉观众：是孤独成全了一代京剧大师梅兰芳。
现实中的梅兰芳是孤独的吗？我们无从得知。我相信他的亲生儿子——梅玖保也无从得知。
OK,既然导演让他孤独，那就孤独到底吧。可惜，问题恰恰在此，黎明扮演的梅兰芳很显然承载不了那份孤独。他没有张国荣的天赋，没有他演绎程蝶衣的那份“痛苦”。看黎明在戏中喃喃地对孟小东说：我想和你去看电影。这就是所谓的孤独吗？作为观众，我只是觉得“梅兰芳”可怜而已。
这份安插的“孤独”，让演员黎明不知所措。最终也让陈凯歌自己迷茫了。。。
在这样变了味的“孤独”氛围的营造中，在主演迷失的情况下，成全的，当然是配角。
王学皙扮演的十三燕，那股对京剧最原始的热爱，那股无力还天的悲壮，足以使人怆然而涕下。十三燕是成功的。
孙红雷扮演的丘如白更是成功的。单纯地崇拜——崇拜梅兰芳，崇拜梅兰芳演绎的京剧艺术。出于这样的崇拜，他做他一切能做的，可以做的任何事情。他，才是一个彻彻底底的“戏痴”！这样的人物，在电影里，如此的光辉照人！而这一切，抱歉，在电影中的京剧大师身上，如此惨淡。
少年梅兰芳也是成功的，演员眼神里流露出的那股子出于对京剧青涩的热爱，怎能让人不心动？
可是，我到现在依然想不明白的是陈凯歌为什么要把福芝芳——陈红扮演的原配夫人安排成这样一个形象：罗嗦（虽然很会做汤给梅兰芳喝），俗气（虽然没有在大方向上犯政治错误），甚至有点歇斯底里。完全不见书香门第出来的大家闺秀身上的那股子从容，优雅和淡定。这是原始人物的性格写照吗？无法理解。
总之电影《梅兰芳》给我的最大感觉是四个字：无法承载。
京剧大师梅兰芳原型承载不了那份孤独。
黎明承载不了京剧大师的身上的那份厚实与...
Tags: 梅兰芳
6岁男童与7岁女友私奔
作者:xwhi 日期:2009-01-07
新生活
作者:xwhi 日期:2009-01-04
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